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    贝聿铭大师的手笔，还是非常匠心的。

    比如这个挑空的透明游泳池，顾骜原本只是让他做成游泳池，不过现在却在水池挑空一侧的边沿，做了一个可以控制着略微向内折叠的排水挡板。

    一旦处于放水状态，水流并不会很急，也不可能把游泳的人冲下去。不过却可以形成一道三层楼落差的小瀑布、直接冲到底层平台上那个大的、横向的普通游泳池里。

    那感觉，有点儿像后世美术课本上那个很有名的、弗兰克.赖特设计的熊野溪流水别墅。

    只不过熊野溪流水别墅靠的是天然山溪形成这种纵横错落的效果，贝聿铭却是把甲方要求的挑空透明泳池巧妙优化了一下。

    类似匠心的设计，在豪宅里还能看到另外一处——主楼为了更好的采光，本来是被贝聿铭设计成了回字形的带中庭格局。

    不过与传统的中式“天井”中庭相比，顾府的这个中庭，是带可伸缩的钢化夹胶玻璃天棚的，下雨的时候可以全部伸出来合上，或者是形成阳光房一样的中庭。

    然而在这里，贝聿铭又非常巧妙地把中庭玻璃天棚的伸缩尺度，设计成了好几级，一旦伸缩到某个半遮半掩、若隐若现的位置时，就可以达到传统中式内辽檐聚拢雨水的效果。恰好中庭底部正中有一个精美的莲花池，可以达到“留得残荷听雨声”的意境。

    没有残荷的冬天和春天，则可以用旁边电动泵房的泵力提升，把流水引到屋顶后、沿着内玻璃辽檐洒下来，形成中庭的人造小瀑布，比普通庸俗的喷泉更美观，也更含蓄。

    中庭莲池下面又会有一道暗渠，把汇聚的水排出去，到屋外的下一层平台，形成假山花园间的蜿蜒池塘，最后与太平山的山泉、溪涧水系形成自然循环。至于看上去不和谐的泵房，都是额外挖掘山体、潜藏在靠山一侧的，外面看不出任何人工斧凿的着相。

    这种设计，既观赏了循环不绝的水法，又不会看到明处的、一眼就看出是人力所为的喷泉——百多年前，圆明园里搞“水法”，就是这种大气的设计。

    包括现在顶级的酒店，都讲究喷泉的效果要达到、有水幕墙，但最好在任何一处客人肉眼可见的明处，都看不到“水往高处喷”这种不自然和谐的景象。水要源源不绝，但逆自然而流的那部分，要藏在后面看不见的地方。

    这就是中式皇家气象的含蓄，相比之下19世纪纯暴露式的西式喷泉都成了暴发户，没有了“含而不露”的部分，倒像是纯粹在炫耀人力刚刚征服了自然，没有升华到人与自然和谐相处、随性所致的境界。

    贝聿铭给顾骜这处华府设计上用的心思，显然是不在卢浮宫的装修项目之下，那八位数的设计费不是白拿的。

    他是知道，顾骜代表着一个时代的转机，帮顾骜做的项目，未来在美术史教科书上肯定是要垂汗青的，这样的作品如果不慎之又慎，就要在历史上丢脸了。

    将来一比之下，香江其他顶级富豪的豪宅，也都被压出了三分暴发户的外放。包括二李、郑家，乃至包船王，他们的白加道豪宅，都是有显性的、往上喷的喷泉的。

    ……

    顾骜对贝聿铭大师的杰作，以及这次的香江之行效果很满意。

    放松了一个周末之后，他重新回到特区，开始他作为华兴通讯负责人的工作。

    其余事情，只能是夜深人静的时候国际长途遥控指挥一下。

    颇有一点白天是文明人、夜里是佐罗的双重身份感。

    反正香江这边的收割、乃至美国市场那边CD机的上市、天鲲音乐旗下唱片公司的正式成立、乃至跟黑石基金的彼得.彼得森一起对付德州仪器等种种博弈，都要到七月底、八月初才是摘桃子的季节。
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