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    顾鲲：“别，这世上没什么能一直火下去的生意，都是十几年一波的大流行风口，过了之后迟早要还的。特效炫技这种生意，我判断，如今属于刚要上升期的风口，十几年后，大家都看腻了，就不会在乎了。

    同样的，对土豪炫富的追捧，或许也就持续十几年，将来大家都不那么差钱之后，就会有小众文艺的需求冒头了。没有人能做一辈子的风口生意的，上一个时代赚了的，下一个时代就要付出代价。你最好有这个心理准备。”

    后世好莱坞的特效成功转移到华夏外包，除了成本原因外，更重要就在于好莱坞本身也不流行推崇特效了。

    这个观众审美的转变，是中外皆然的，因为技术的爆发已经到了一个瓶颈，大场面看多了大家都疲劳了。所以卢卡斯影业、工业光魔这些都无法自力维持下去，不得不卖S给迪士尼。

    而迪士尼虽然后世还在赚钱，但也陷入了为了炫技而炫技的选材怪圈，就好比特地拍个《疯狂动物城》，只是因为“传统阿凡达、异形那样光滑油腻的生物已经满足不了建模师渲染师的炫技了，你得上毛茸茸的小动物，而且做到每一根毛都飘得清清楚楚来炫耀你技术的牛逼”。

    但其实想看特效的，依然可以回去看90年代末或者2010年之前的老电影，都足够满足了，没必要年年堆砌新的高特效。

    游戏界也是同样的道理，最后一款靠画面让世人追捧的，无非是《刺客信条》系列，再往后，玩家再也不会因为“哇，这个游戏的画面居然这么逼真”而特地买单了。

    因为牛逼的都见得多了，再有点进步，普通票友也看不仔细。

    除非是极少数骨灰级爱好者，会强调“这个游戏的下雨跟其他游戏的贴图下雨效果不一样，这个游戏的雨滴是会滴到枪上的、能看出真实物理引擎对液滴碰撞的计算”；或者是“这个恐怖游戏里的镜子是自带光线追踪效果的，反射画面会根据视角变化”。

    所以，2010年之后，几乎再难出影视和游戏界的大IP，业界都碰了几年壁之后，回去重新玩旧世代大IP的三四五六续集、或者是高清重制版，继续收割“千禧一代”的怀旧钱。

    （注：大洋国那边对“千禧一代”的界定，相当于国内的85后加90后。）

    只可惜，如今身在局中的导演、游戏开发者们，并不知道自己手上握着的大IP的改编权、续集权，未来会多值钱。

    詹姆斯卡梅隆还会在两年后的1998年，以极低的价格把《终结者》系列的后续瞎几把改编权，随便卖给了派拉蒙，为期20年。

    这样的例子，不胜枚举。

    顾鲲此时此刻渗透好莱坞，还有一重目的，显然就是来干低价套取未来优质怀旧IP的事情。

    ……

    顾鲲在艾默里奇府上住了好几天，大家每天聊聊产业投资，休闲开派对。时间悄然就进入了7月份。

    因为大家有共同的产业眼光，艾默里奇也挺仗义，陆续给他介绍了一些圈子里的人脉，主要是其他一些“炫技爽片”型的导演、编剧，以及著名特效公司工业光魔的几个高管、技术负责人。

    谁让艾默里奇是今年在工业光魔砸钱最多的大客户呢。

    顾鲲甚至有机会跟卢卡斯影业的大老板乔治卢卡斯，在首映前的一次酒会上，一起喝了一杯，聊了几句天。

    乔治卢卡斯是工业光魔的母公司、卢卡斯影业的大老板。

    工业光魔这家公司，连带着做音频特效的天行者音效，那都是乔治卢卡斯二十年前为了拍《星球大战》才成立的子公司。

    能跟这样的头面人物搭上人脉，对顾鲲自然是颇有臂助。

    尽管奥运会还没开始，他顾鲲的照片，已经好几次出现在洛杉矶本地的娱乐杂志上，业界对他的介绍，也多了一些影视投资人的名头，捕风捉影瞎几把吹、说他在亚洲有个影城项目，还有投资特效公司，其实都是没影的事儿。

    但不管怎么说，这是一种跨圈影响力的开始。
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